电影本身的模样，就如同它对准的那些小人物，表面上是灰头土脸、不被注意，但只要投去眼光，星空传媒就会发现，他们身上的那股淳朴和干净，要比多少金玉其外的都更有力量。 导演也许是功力不足，没把克制的贯彻始终、把煽情桥段情绪都推到位的，但他一定是真诚热爱这片土地上一个个劳动人民的。做生意耍小聪明的商贩、老板车辆前一拥而上的求职工人、被餐馆赶出门的乞丐女孩，又或者是有组织的庙会偷窃团伙、工地上一条条讨薪的横幅，导演都不厌其烦地给镜头，星空传媒甚至不惜打断原来的叙事节奏，也要把这不一定和主线相关的内容展示出来。这些镜头，星空传媒就是解读导演真实意图的密码——显然，他希望电影的价值能埋藏在除了故事以外的更多地方。他成功了，这一刻，电影不止是一个互相救赎的公路故事，它也成为一幅从货车司机及留守儿童开始，缓缓铺开的劳动人民生活画卷。

母女戏、女性的那些困惑太容易变得矫情，所以荒诞喜剧的处理特别妙，星空传媒还有和女主成反差的妈妈个性，星空传媒加上姚晨的表演加成，一下子把浮在空中的东西拉回到地上。结尾处理的有些散乱和潦草。映后导演的座谈更有启发：任何（他者）都不是终点。

女主独立有个性，业务水平又硬，性格还有点可爱，星空传媒真的太喜欢了。其他两位女性也是性格分明，星空传媒非常讨喜。三个女人一台戏，好看！/后期只看了女三男三cut，甜死啦！薛女婿一眼抓住了我，李宰旭可以的！

3.5星 丈夫是夫妻生活中的幽灵。妻子是电影中自我的幽灵。前半部分丈夫与妻子的长镜头的分娩镜头时刻造成的真实感。后半部分就想表达夫妻生活的碎片感。后半部希亚拉博夫的过失情节还是非常刻意了，星空传媒导致他成为了一种工具人的状态。如果是欧洲片的拍法，丈夫应该是夫妻生活中的幽灵，但是编剧应该写不出契诃夫般的台词。所以好莱坞的风格导致丈夫与妻子的内心戏冲突不够强大，星空传媒也不够深度。健身球被烟头烫坏镜头横移厨房植物的破败的和苹果发芽的镜头隐喻很好。电影最后的点落在女人和女人的和解上。有关玛莎，助产士，母亲，女儿。男性从她们的中缺失了。。可能对于玛莎也没那么重要了。

这电影，星空传媒真的是个坑。满是槽点，然尽无言以对。